Модернизм в английской литературе

Современность — это период в истории человечества примерно с эпохи Просвещения (конец 18 начало 19 века) отмечен разделением на религиозность и светскость, растущей механизацией мира, подъемом промышленного капитализма, усилением роли государства, усилению регулирования времени и пространства, а также диспуты об эмансипации женщин, рабочего класса и т. д.

Он также захватил Европейско-Американские тенденции в литературе 1920 годов с произведениями Джеймса Джойса, Т. С. Элиота, Хилвды Дулиттл, Вирджинии Вульф, Сэмюэля Беккета и Эзра Паунда. Литература того времени находилась под влиянием ряда движений и теорий, таких как: экспрессионизм, импрессионизм, кубизм, имажинизм, сюрреализм, футуризм или вортицизм. Экспрессионизм впервые обрел известность у немецких художников под влиянием Винсента Ван Гога и Эдварда Мунка. Они верили в использование яростных цветов и динамичность движений, чтобы захватить настроение. Современный драматург Бертольт Брехт находился под влиянием экспрессионизма.

Уиндхэм Льюис адаптировал эти методы в Великобритании и создал новое движение под названием вортицизм или футуризм, который делал акцент на динамичную энергию. Эго ликование агрессии, лихорадочной бессонницы гонок, смертельный прыжок в пучину и удар... красота скорости. Эзра Паунд писал: "изображение вихря, сквозь который мчатся мысли".

Движения, используемые модернизмом увлечение технологией и энергетикой. Термин импрессионизм, возможно, был создан под впечатлением от живописи Клода Моне. Акцент этого движения был на впечатлении от объекта, а не на самом объекте. Для этого художники очень эффективно использовали свет.

Имажизм подчеркивал, что поэты удаляют себя от объекта и подают его как можно более объективно. Картины должны запечатлеть эмоции и события в "момент времени". Эзра Паунд, Т.Е. Хьюм, Е.А. Робинсон,

Форд, Эми Лоуэлл, Хилвда Дулитл и Ф.С. Флинт были поэтами, которые сформулировали эту эстетику. Сюрреализм был популяризован Сальвадором Дали, который пытался захватить самый глубокий и бессознательный аспект разума в живописи. В литературе техника написания и поток сознания ближе всего к такому подходу. Сюрреализм видел бессознательное, как источник творческой энергии. Дилан Томас, Джеймс Джойс, Дэвид Гаскойн, Джордж Баркер Уильям Боро и Мартин Эмис находились под влиянием сюрреализма. Взаимодействие теорий и движения принесло сложности в современную литературу.

Модернистский век в литературе основан на достижениях, удивительном потенциале для свободы и разрушения: атомная энергетика, освоение космоса, генная инженерия, биомедицина и телекоммуникации. Технологические достижения в этих областях могут либо спасти вселенную, либо уничтожить её. Стремительная урбанизация создает экологические проблемы. Гонка за колонизацией космоса, обнаружение ДНК, находятся на одном уровне с открытием радиоволн и теорией относительности, разрушая старые представления и, ставят под угрозу новые идеи. Экономическая депрессия 1930 годов оказалась огромным ударом по уже страдающим беднякам. Отсутствие работы и девальвация денег сделали жизнь исключительно тяжелой. Многие крупные торговые дома обанкротились с обвалом фондовой биржи.

Войны существенно изменили политические и социальные отношения. Они открыли правду о том, что человек вполне способен уничтожить то, что он же и построил, что жестокость является неотъемлемой чертой человеческой психологии, а война приносит страдания независимо от причин, что на войне есть место героизму, как показал У. Б. Йейтс со своим ирландским летчиком, предвидевшим свою смерть. Литература связанная с двумя мировыми войнами была попыткой сгладить травму вызывающую такие страдания и мысль о власти и жестокости. Также войны показали хрупкость человеческого существования. Т. С. Элиот ссылается на очень ограниченные знания людей и фрагментарный характер человеческой памяти, идентичности, желаний и самого существования: "эти фрагменты я удерживаю от смерти".

Литература двадцатого века — литература безнадежности и слабости человека перед лицом войны. Поэты и художники стремились сбежать от суровой реальности страдания, разрушения и жестокости уйдя в себя, и это выражается в технике потока сознания Джеймса Джойса и Вирджинии Вульф. Социалистические симпатии Джоджа Оруэлла заставили его с большим подозрением относиться к капиталистической современности, которую он продемонстрировал своими произведениями. Его "Ферма животных" является аллегорией на социализм. Его 1984 являет собой более мрачную картину общества, в котором самыми популярными лозунгами политической партии являются: Война — это мир, свобода — это рабство, незнание сила".

"Портрет художника" Джеймса Джойса своего рода откровение для молодого человека. Его "Улисс" — рассказ об индивидуальности эстетики и веры. Университетские романы Кингсли Амиса, Тома Шарпа и Дэвида Лоджа повествуют об университетской жизни; это вопрос исследований, финансирования, политики современной литературной теории и феминизма. Популярные романы двадцатого века триллеры и простые развлечения, которые генерировали прибыль, известность и социальную критику. Мода, вояжи по магазинам и потребительство, туризм и путешествия, вечеринки и общение, преступность и страх являются самыми распространенными темами этих романов.

Разрушительные последствия мировых войн представляются, как окопы, раны и смерть. Масса модернистской поэзии: 'Что за чудесная война!", Британские солдатские песни (1990). Сассун высмеивает лицемерие власти:

Епископ говорит нам: «Когда мальчики вернутся, Они не будут теми же; поскольку у них за спиной будет битва За правое дело: они возглавляют последнюю атаку На Антихриста; кровь их товарищей оплатила Новое право на создание доблестной расы, Они бросили вызов Смерти и встретили ее лицом к лицу».

«Мы все как один не те же!» — отвечают мальчики. —

«Так как Джордж потерял обе ноги, а Билл совершенно ослеп,

У бедного Джима прострелены легкие и он, вроде, помрет,

А Берт подхватил сифилис: не найти

Ни одного парня, который служил и остался целым

какому-нибудь изменению».

И Епископ сказал: «Пути Господни неисповедимы».

(Зигфрид Сассун "Они")

Эзра Паунд воспитал нескольких поэтов, один из них Т.С. Элиот. Паунд редактировал "Пустошь" Элиота и был на передовой таких крупных литературных движений и их развития как Вортицизм и Имажизм. Он был также связан с Гертрудой Стайн, Эрнестом Хемингуэйем и Хилвдой Дулиттл сначала в Лондоне, затем в Париже. Его навязчивая идея — точный язык, минимализм и контрастные образы:

Глянь, возвращаются; ах, эти полужесты полудвиженья, видишь, по шажку - в ходьбе изъяны, машут как-то странно!

(Personae, 1909)

Он ассимилировал античную и неевропейскую культуру в английской поэзии, Элиот признал это и описал его и как "плохой современный", и как "плохой старинный". Он был сторонником свободных образов и свободного стиха:

Явления этих лиц в толпе;

Лепестки на влажной, черной ветке.

("В метро")

У. Б. Йейтс, безусловно, великий ирландский поэт, находившийся под влиянием французских символистов и перенявший многое из кельтской мифологии и различных мистических традиций. Он был глубоко политическим поэтом и занимался борьбой между Ирландией и Англией.

Хотя его любовная лирика была более популярной. Его мистическое видение соединяет прошлое и будущее и предполагает гармонию и единство.

Т.С. Элиот самый сложный поэт XX века выбрал город как "клише" или место действия его "The Love Song of J. Alfred Prufrock, где присутствует чувство скуки как город, его люди, так и сам персонаж кажутся пребывающими в коме. Там присутствует разрушение коммуникации между людьми. Значение слов и языка постоянно ставится под сомнение. Персонажи поэмы вместе и в то же время они разделены, что передает модернистскую тематику городского отчуждения. Мужчина в поэме хочет передать что-то женщине, но, очевидно, не понимает его. В стихотворении время не линейно, а пространство сюрреалистично. В стихах Элиота много таких персонажей, как Пруфорк, Герантион пустые люди и покаяние. Портреты неудачи персонажей. "Пустошь" является беспрецедентной работой в модернистской поэзии, она представлена в виде фрагментов для того, чтобы указать на то, как ограничено и неполно человеческое знание:

- Сын человеческий, ты не можешь знать или догадываться, ибо для тебя знание только куча разбитых образов.

Стихотворение исследует крах современной цивилизации. Сексуальность бессмысленна, религия потерпела неудачу, технология и наука используются в войнах для убийства людей. В каком-то смысле стихотворение представляет собой Апокалипсис — падение цивилизаций, города развращены и души кричат. Есть, однако, надежда на будущее, в стихотворении ее символизирует пророчество о дожде.

Джодж Бернард Шоу, первый крупный драматург модернистского периода опубликовал свою "Сущность Ибсенизма" в 1891 году и популяризовал Ибсена в Англии.

Пьеса Т.С. Элиота "Убийство в соборе" (1935) взывает к прошлому, чтобы прокомментировать настоящее, спектакль о медленном разрушении христианских идей и идеалов фашизма и нацизма.

Рассерженными молодыми людьми были писатели из рабочего класса, которые были недовольны социальным и классовым неравенством, которое воспринимали как государственную несправедливость. В эту группу входят такие драматурги, как Джон Осборн и Гаролвд Пинтер. поэты Филипп Ларкин, Джон Уэйн, и романисты кингсли Эмис, Джон Уэйн и Джон Брейн. Как следствие всего этого литература эпохи модернизма стала сложной, наполненной напряженностью, беспокойством и сомнениями. Сомнение, вопрос и протест стали ключевыми словами модернистского периода. 

Слушать онлайн аудиокниги английской литературы на сайте - audio-biblioteka.com